В Детском музее Бронкса открыты двери в новый топографический игровой ландшафт от O'Neill McVoy Architects

«В душе мы все дети», — смеется Карла Прехт, директор-основатель Детского музея Бронкса. «Здание находилось близко к воде и выглядело как замок — я думала, что в нем есть все необходимое для прекрасного места для детей», — добавляет она. После 10 лет работы из фиолетового школьного автобуса в качестве «музея без стен» в декабре учреждение переехало в долгожданный кирпичный дом и открыло свои двери для публики. Теперь у него есть не просто колеса — у него есть стены.

Детский музей Бронкса занимает северную часть парка Милл-Понд. Фото © Architectural Record, нажмите, чтобы увеличить.

Детский музей Бронкса занимает верхний этаж электростанции, которая когда-то снабжала холодом и электричеством близлежащий терминальный рынок. Построенный между 1925 и 1929 годами, рынок был первым в своем роде в Нью-Йорке и задумывался как модель для продажи скоропортящихся продуктов в других районах. Сегодня сохранилась только электростанция, а ее замковая форма с четырьмя зубчатыми башенками и арочными кирпичными выступами действительно вызывает любопытство. В 2010 году здание было оборудовано зеленой крышей, высокоэффективной изоляцией и оборудованием, а также офисными помещениями на первом этаже Департамента парков и отдыха Нью-Йорка. Три года спустя компания O'Neill McVoy Architects, возглавляемая командой мужа и жены Бет О'Нил и Криса Маквоя, получила от Департамента дизайна и строительства заказ на капитальный ремонт верхнего этажа. Но в архитектуре интерьера заметно отсутствует яркая, непринужденная полихромия, характерная для детских музеев, — вместо этого приглушенная палитра, натуральные материалы и извилистые стены будоражат чувства. Это взрослый подход к дизайну для детей.

Внутри O'Neill McVoy Architects исследует приглушенную палитру (1 и 2). Фотографии © Пол Уорхол

«Дети приходят из квартир, школ и улиц, которые являются ортогональными. Мы хотели создать новый вид пространства, открытого для их воображения», — говорит Маквой. Криволинейные элементы, расположенные внутри прямоугольной плиты пола существующей электростанции площадью 13 660 квадратных футов, извиваются, раздваиваются и вновь сходятся, образуя топографический игровой ландшафт тематических пространств, которые перетекают одно в другое. «Когда дети входят со своими родителями, становится ясно, что они просто хотят начать исследовать», — добавляет О'Нил.

Стены из CLT, полупрозрачный акрил и плавные изменения высоты определяют интерьер музея. Фото © Пол Уорхол

Из зоны приветствия юные посетители могут пойти в разных направлениях. Один маршрут ведет их мимо «бухты», ниши с обитаемой кроличьей норой, и вверх по небольшой лестнице в зону естественных наук. Здесь пол поднят почти на 5 футов, чтобы миниатюрные посетители музея могли видеть потрясающий вид на реку Гарлем. Звук струящейся воды сопровождает панораму — «Водные пути», интерактивная выставка Boss Display длиной 35 футов, на которой представлена ​​миниатюрная версия Акведука Старого Кротона в Бронксе, приглашает игриво плескаться (желающие участники одалживают плащи). Внимательные посетители могли даже увидеть сквозь дно бассейна окно, позволяющее заглянуть в бухту под ними. «Вода объединяет нас всех», — говорит Прехт, и эта тема образно проходит через большую часть музея. Пока дети гуляют по интерактивным экспонатам и террариумам, демонстрирующим местную флору и фауну, они в конечном итоге оказываются в «Галерее башенок», вертикальной колонне пространства, курируемой Натали Коллетт Вуд, которая простирается вверх до одной из башен здания. Дихроичная пленка на окнах фонаря и поток подвешенных кристаллов рассеивают переливающийся свет на разнообразную лесную мебель — такое расположение понравится любому юному читателю «Алисы в стране чудес». (Ночью четыре турели подсвечиваются изнутри, излучая мягкое фиолетовое свечение.)

В «бухте» могут обитать как дети, так и произведения искусства. «Невидимая река» художницы Рэйчел Сидловски — это объемная шелкография с использованием пигмента UVA. Фото © Пол Уорхол